Serie Hylé

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Baquetas serie Hylé. Estas baquetas han sido creadas expresamente para “Hylé”, obra para marimba preparada e instrumentos auxiliares. Esta obra está compuesta por Alberto Posadas, y ha sido encargada por Sisco Aparici a quién está dedicada. Hylé significa en griego clásico madera y es utilizado en el título de esta obra como referencia al material básico de construcción de la marimba, desde el cuál se genera el sonido.
Al mismo tiempo es el término que tomó Aristóteles para designar a la materia como concepto general. A la materia (próte hylé) informe, indeterminada, incapaz de existir independientemente, frente a la materia (eschaté hylé) ya determinada por una forma. Existe un paralelismo entre ambos conceptos aristotélicos de la materia y la materia sonora abstracta, incognoscible e imperceptible que se concreta cuando es determinada por una forma. En este caso forma que emana del instrumento preparado y de los objetos que sobre él producen el sonido determinando ciertas cualidades sonoras, así como del cambio que se produce en el instrumento a lo largo de la obra.

Precisamente entroncando así con la tercera acepción, también aristotélica, de la palabra hylé, como causa material subyacente a un cambio. Percusión y fricción extraen de la madera y de los otros materiales que con ella se relacionan (metal, goma, poliestireno, plastico, papel, caña) categorías sonoras que se ven inmersas en un proceso de exploración paulatina del registro. La obra fragmenta el instrumento en cinco, de manera que cada octava tiene una preparación diferente, con lo que genera su propia identidad sonora. La madera siempre actúa como elemento unificador.

Cada una de las octavas es "conquistada" a lo largo de toda la primera parte de la obra, formando ámbitos cerrados que apenas se relacionan con las otras octavas. Al mismo tiempo parte de la preparación de la marimba va desapareciendo, "desnudando" el instrumento y dejando aparecer cada vez más su naturaleza acústica primigenia. El cambio de identidad sonora actúa como causa material subyacente al cambio y determina la materia sonora y la forma que la determina. Este proceso desemboca en una segunda parte de la obra, en la que la preparación del instrumento ha desaparecido en buena medida y en la que todo el registro se recorre de forma veloz, en claro contraste con la primera parte.
Baquetas serie Hylé. Estas baquetas han sido creadas expresamente para “Hylé”, obra para marimba preparada e instrumentos auxiliares. Esta obra está compuesta por Alberto Posadas, y ha sido encargada por Sisco Aparici a quién está dedicada. Hylé significa en griego clásico madera y es utilizado en el título de esta obra como referencia al material básico de construcción de la marimba, desde el cuál se genera el sonido.
Al mismo tiempo es el término que tomó Aristóteles para designar a la materia como concepto general. A la materia (próte hylé) informe, indeterminada, incapaz de existir independientemente, frente a la materia (eschaté hylé) ya determinada por una forma. Existe un paralelismo entre ambos conceptos aristotélicos de la materia y la materia sonora abstracta, incognoscible e imperceptible que se concreta cuando es determinada por una forma. En este caso forma que emana del instrumento preparado y de los objetos que sobre él producen el sonido determinando ciertas cualidades sonoras, así como del cambio que se produce en el instrumento a lo largo de la obra.

Precisamente entroncando así con la tercera acepción, también aristotélica, de la palabra hylé, como causa material subyacente a un cambio. Percusión y fricción extraen de la madera y de los otros materiales que con ella se relacionan (metal, goma, poliestireno, plastico, papel, caña) categorías sonoras que se ven inmersas en un proceso de exploración paulatina del registro. La obra fragmenta el instrumento en cinco, de manera que cada octava tiene una preparación diferente, con lo que genera su propia identidad sonora. La madera siempre actúa como elemento unificador.

Cada una de las octavas es "conquistada" a lo largo de toda la primera parte de la obra, formando ámbitos cerrados que apenas se relacionan con las otras octavas. Al mismo tiempo parte de la preparación de la marimba va desapareciendo, "desnudando" el instrumento y dejando aparecer cada vez más su naturaleza acústica primigenia. El cambio de identidad sonora actúa como causa material subyacente al cambio y determina la materia sonora y la forma que la determina. Este proceso desemboca en una segunda parte de la obra, en la que la preparación del instrumento ha desaparecido en buena medida y en la que todo el registro se recorre de forma veloz, en claro contraste con la primera parte. Less
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